Major Murphy est une formation issue de Grand Rapids, dans le Michigan. Depuis la sortie de son premier LP, « N°1 », en 2018, le line up est passé d’un trio à un quatuor.
Hormis « Attention », morceau au cours duquel la voix a été ridiculement vocodée, les 8 autres plages tiennent bien la route. D’ailleurs, pourquoi avoir synthétisé cette voix, alors que les harmonies vocales sont remarquables, très souvent inspirées par Crosby, Stills & Nash. Musicalement, le band aime brouiller les pistes. Entre indie folk, psyché/pop et noise/pop voire shoegaze, le style n’est jamais bien défini. Malgré l’alternance entre passages tempétueux ou ensoleillés, et entre la douceur ou l’effervescence, les transitions entre moment empreints de délicatesse et crescendos chargés d’intensité coulent de source.
Mention spéciale pour le titre maître dont les arpèges sont très susceptibles de rappeler un certain House of Love...
A seulement 31 ans, l’Américain Peter Broderick peut se targuer de déjà avoir un sacré parcours. Outre sa dizaine d’essais (albums, vinyles, cassettes, 7 inches, etc.), dont certains sont parus chez Erased Tapes, et d’autres, sur Bella Union, il a participé à de nombreux projets et multiplié les collaborations. Bossant notamment en compagnie de M.Ward, Loch Lomond ou encore son compagnon de label, Nils Frahm. Sans oublier son concours apporté lors des concerts de la formation danoise, Efterklang.
« All Together Again » réunit des plages composées lors de la dernière décennie. Un opus hétérogène où il affiche sa parfaite maîtrise instrumentale. Et il le démontre, dès le morceau d’ouverture, « If I Were A Runway Model », imaginé dans le cadre d’un défilé de mode organisé à New York, au cours duquel piano et violon font bon ménage. Tout au long de la paisible croisière « A Ride on the Bosphore », on a l’impression d’être caressé par une douce brise. Plus folk, « Emily » a été écrit pour un mariage.
Polyvalent, Peter est aussi à l’aise pour composer des B.O. ou des morceaux symphoniques, en solo ou au sein d’un groupe…
Il est à peine âgé de 27 ans et a déjà acquis une belle notoriété dans l’univers de l’indie rock. Il s’est surtout illustré lors de ses collaborations avec M.Ward, Dolorean ou encore Loch Lomond, mais également comme membre –où il a milité pendant 6 ans– d’Efterklang. Par contre, on connaît moins les efforts solo du jeune Américain. Pourtant, le multi-instrumentiste n’en est pas à son coup d’essai. « Float 2013 » était paru en 2008, alors qu’il était à l’aube de sa carrière. Déçu par les réactions suscitées par cet elpee, il a décidé, récemment, de le retravailler en y ajoutant deux titres inédits. Et puis également en sollicitant le concours de la ‘star’ de la musique néo-classique, Nils Frahm. Quant au choix du label insulaire, il n’est pas très étonnant, puisque Erased Tapes héberge déjà des artistes comme Nils Frahm et Olafur Arnalds.
Tout au long de « Float 2013 », le piano et le violon demeurent des instruments incontournables pour l’Américain. Mais des éléments électroniques ont subtilement été introduits dans l’expression sonore, qui quoique dans l’ensemble paisible, ne manque pas de relief, à l’instar de l’excellent « Broken Patterns ». Une œuvre relaxante que Broderick construit dans l’esprit de Nils voire d’Olafur, dont question ci-dessus.
Manifestement, Peter a pris de la bouteille et son essai néo-classique a gagné en substance et en intensité. Moins ‘pop’ et ‘accessible’ que ses autres projets, « Float 2013 » devrait plaire aux aficionados du style, mais risque fort de plonger le mélomane lambda, au sein d’un ennui mortel.
Ex-membre d’Efterklang, Peter Broderick est un compositeur américain âgé de 23 ans. Et pour lui, la musique est un art sérieux, exigeant. Non seulement il bosse régulièrement en studio pour M. Ward, Zooey Deschanel ou Delorean et multiplie les collaborations, mais il enregistre ses propres albums. Et en solo, il en est déjà à son 9ème opus.
A l’origine, « Music by Confluence » devait servir de bande sonore à un documentaire intitulé « Confluence ». Un œuvre qui n’a jamais vu le jour ! Ce film s’inspirait d’un un étrange fait divers survenu en Idaho : entre 1979 et 1982, cinq femmes ont été portées disparues, au sein de cet état. Mais seuls trois corps sont retrouvés. Un homme a été accusé de ces crimes… Bref, l’elpee baigne dans une ambiance proche du ‘Zodiac’ de David Fincher. Elle est donc ténébreuse, dramatique et est même hantée par des fantômes. On y entend d’ailleurs des crissements de portes, des chuchotements et des hurlements stridents. Mais aussi des riffs de guitares tordus, des arpèges de piano délicats quoique faméliques ainsi que des cordes angoissantes et glaciales. Une œuvre qui aurait pu parfaitement sonoriser un film d’épouvante. Mais de là à se farcir son écoute juste pour se faire peur, il y a de la marge !
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