Originaire de Goochland, en Virginie, George Taylor est un musicien de country et de blues. Il a publié son premier opus, "Trouble town", en 2010. A l’issue de cet enregistrement, il décide de voyager dans le Delta, au cœur du Mississippi, à la recherche du blues traditionnel. Il transite par Helena, en Arkansas et termine son périple à Austin, au Texas. Où il reste trois ans avant de revenir l'été 2013, en Virginie, à Richmond, où il s’est établi depuis. George est un fervent adepte de l’americana, une musique inspirée par les racines profondes du nouveau monde. Il compose, chante, joue de la guitare et de l'harmonica. L'album a été enregistré au studio Shine, à Austin… 

Choisir "Goodnight" comme ouverture a de quoi interpeller. M’enfin, ce blues largement teinté de country se singularise par une mise en place étonnante des instruments. Les percussions de Blake Lange dominent l’ensemble. Le violon de Jerry Reynold exécute un mouvement constant de va et vient. Mais l'harmonica finit par mettre le nez à la fenêtre. Et grâce à la production particulièrement soignée de Justin Douglas, le résultat tient parfaitement la route. "The hard way" baigne dans la pure country. La voix est grave. La pedal steel de Justin Douglas est étincelante et constitue le maillon indispensable pour une telle ballade exécutée au Far West. Superbe ! "Railroad song" baigne dans le même style, l'harmonica imprime le mouvement du train qui se déplace. Soutenu par les cordes acoustiques, George chante d'une voix chaude et confidentielle la ballade intimiste "What am I gonna say?". Encore un morceau de country bluegrass. Un climat qu’on retrouve tout au long de "Scenery", une autre ballade au cours de laquelle Cody Ground se réserve le piano, alors que la voix de George est empreinte d’une grande sensibilité. Plus blues en vertu de ses percussions primaires et des interventions écorchées à l'harmonica, "Breakin' in boots" lorgne vers la country, lorsque la pedal steel entre en scène. Le dialogue qui s’établit alors entre ces deux derniers instruments vaut vraiment le détour. "Harvest moon" constitue certainement la meilleure plage de l’opus. L’instrumentation de l’intro est bruitiste. Puis les racines vont à la rencontre du blues, de la country, du folk et du rock. Les percus sont éclatantes. Les cordes électriques et en particulier la vieille lap guitare du leader se lâchent. Et Cody nappe le tout d’interventions d’orgue. Un peu dans l’esprit d’un vieux titre de Dylan, remis au goût du jour. Taylor aborde le Mississippi blues sur "The rain". Les percus sont sinistres et tribales. Le dobro libère ses sonorités métalliques. L’harmo est en retrait et le violon pointe le bout de son archet. Remarquable ! Le long playing s’achève par "Seat with your name", une ballade mélancolique, caractérisée par un assemblage instrumental particulièrement réussi entre drums, basse, rythmique sobrement amplifiée et cordes acoustiques à la superbe ligne mélodique, et ponctuée par une finale théâtrale et dramatique. Paradoxal, mais il faut attendre les trois dernières plages pour que le band tire la quintessence de son potentiel…