Les rencontres dans les bars, c’est toute une histoire. A l’ombre d’un pub londonien, Barry Dobbin et le guitariste Luke Smith s’élaborent des plans d’ivrognes, des chimères de comptoirs avant de s’essouffler sur le dance floor jusqu’aux petites heures. De ces périples alcooliques, les deux amis en ont gardé l’espoir et le rêve de s’enregistrer un disque. Planqués comme deux reclus dans l’appartement de Smith, voilà donc qu’ils décident de donner substance à leurs aspirations dansantes. Ensuite, c’est une autre histoire, hors des bars. Barry, au chant, et Luke, derrière sa six cordes, rejoignent trois autres troubadours. Baptisé Clor, le quintet cherche à créer une musique rétro futuriste, rêche, primitive, aussi bien capable de s’exprimer sur le dance floor que dans les clubs de rock. Conséquence logique de ces annales : un premier album éponyme. Au total, 11 titres se bousculent au portillon d’un héritage revendiqué (ou très mal dissimulé ?). Les Sparks et Pavement, en tête, les compositions rallient une scène où guitares et synthétiseurs tentent mutuellement de s’arracher le cœur. La bataille est sans merci et quelques tubes sortent discrètement de la castagne : « Good Stuff », « Outlines », « Love+Pain ». La volonté et la hargne ne sont pas les moindres attributs de Clor. Malheureusement pour eux, d’irréductibles lads se sont déjà lancés à l’assaut du créneau. Maxïmo Park, Art Brut, voire le projet Brakes, alimentent en effet la folie éphémère d’un genre déjanté. Chez Clor, la graine de folie doit encore…éclore : dans l’attente de jours meilleurs.