Dressed Like Boys – Blender - Entertainend, bevlogen, geëngageerd en muzikaal hoogstaand
Dressed Like Boys, Cisca Cisca
De locatie waar Blender zich bevindt is werkelijk mooi. Het is gelegen naast de Leie en de plaats zelf bestaat uit een tuintje en een overkapte buitenplaats. Het was ook niet grootschalig en dus overzichtelijk. Dus dat zat al goed.
Opener Cisca Cisca was afgezakt met enkel haar bassist die de bas inruilde voor een piano, omdat één van haar bandleden ziek was. Dit vingen ze beiden goed op en het maakte meteen ook duidelijk welke ferme zangstem ze heeft. Het was een ingetogen en intense passage dat een overgroot deel van het vroeg opgekomen publiek wist te smaken. Alleen een beetje jammer van de onrespectvolle luide babbelaars achteraan bij de toog.
Ze maakte ook nog reclame voor haar debuutplaat die in september verschijnt en waarvan ze nu reeds 9 exemplaren mee had in de merchandise stand.
Tenslotte was het de beurt aan Dressed Like Boys. Zanger Jelle Denturck begroette iedereen in het West-Vlaams. Voor hem was het bijna een thuismatch aangezien hij van het naburige Ingelmunster afkomstig is. Hij sprak ook een Britse fan toe die speciaal uit London was afgezakt voor dit concert.
Er werd geopend met “Nando” en daarna het prachtige “Healing”. “Agony Street” was een volgend ijkpuntje waarbij hij zingt over de gewelddadige en intense relatie van de Franse dichters Rimbaud en Verlaine. Zijn bindteksten tussen de songs waren duidend, zoals bij o.a. “Jaouad” en zinvol.
Een solomomentje van Jelle was er tijdens “And Then i Woke Up” waarna de registers opengetrokken werden voor “Lies” en “Pinnacles”. Die laatste werd naar het einde toe voorzien van een fantastische muzikale finale. Te vroeg was het concert gedaan.
Gelukkig kwamen ze terug voor twee songs. De eerste was “Margrietje”; een ode aan Johny Turbo en een heerlijk meezingmoment. Tenslotte werd er geëindigd met “Stonewall Riots Forever” waarbij Jelle de titel uitlegde ( inzake het Queer-gebeuren in de States in 1969).
We kregen een fantastische muzikale avond voorgeschoteld in deze gezellige setting.
Organisatie: Wilde Westen, Kortrijk
Sunn O))) - Luid, Luider, Luidst
Sommige concerten dien je letterlijk te ondergaan, om echt mee te zijn in een verhaal. Bij het duo Sunn O))) (****1/2), is dit zelfs de voornaamste vereiste. De Amerikaanse drone- en doommetalpioniers Sunn O))) (opgericht door Stephen O'Malley en Greg Anderson) verlegt grenzen in hun aparte, unieke sound en in geluidsnormen overschrijdend gedrag.
Naast een arsenaal aan versterkers op het podium, zie je in een walm aan rook enkele silhouetten in het donker met een gitaar. Het leek wel alsof we in de diepste krochten van de Trix waren beland … Nochtans straalt het gezelschap sympathie uit want ze 'spreken' hun publiek aan, ook al is het op een rauwe, dreigende toon.
We horen in het begin bij de intro stemmen uit de duisternis, voor het echt losbarst. Eens de gitaren omgord, ontstaat er een monotone, oorverdovende confrontatie met je innerlijke. De sobere lichten in het begin, en het groenachtige decor, naarmate de set vorderde, versterkte het gevoel van onbehagen alleen maar. Niet een soort onbehagen dat je wegjaagt maar eentje waar je gewoonweg van geniet, in zoverre het mogelijk is. Geluidsmuren worden opgebouwd en door die harde, luide repeterende krachtige laagjes, zagen we mensen vroegtijdig de zaal verlaten.
Vanaf de intro met “Venom Banter 1986” tot de eerste 'song' “XXANN”, en verder “Poin & Shoot” en het verpulverende “Butch Guns”, bleef de band aan eenverschroeiende tempo doorgaan.
Het was bloedheet buiten, binnen kregen een muzikale dreiging tot op het kookpunt. Wat een verpletterende klank en sound. We werden overmand door oorverdovende emoties. Met een laatste gitaarlick doorheen ons lijf en hart, sloot Sunn O))) overtuigend af met “Frost ©”.
Het optreden was dus eerder een ellenlang muzikaal verhaal in een bijna twee uur durende drone.
Monotoon gewijs deed Sunn O))) elke vorm van realiteit verdwijnen. De wereld om ons heen werd plots nog grauwer, waanzinniger, huiveringwekkender, met het angstzweet op de lippen. Een bad van diepe duisternis, dat je gewillig onderging.
De sympathieke vriendelijkheid van het duo siert met o.a. een duimpje in de lucht en een afscheid, dat het publiek verbouwereerd in diepe trance, achterliet. Het contrast bij het verlaten van de zaal kon dan ook niet groter zijn.
Hoedanook , dit was een indrukwekkend concert!
Sunn O))) zorgde voor een mediatieve, sacrale totaalbeleving mokerslag. De donkere, duistere, dreigende repeterende ritmiek , de crescendo opbouw, de mokerslagen en de registers opentrekken tot een climax binnen de drone-doommetal is iets aparts, uniek van deze twee.
Sunn O))) staat voor ‘Luid, Luider, Luidst’. Uiterst spannend voor wie ervan houdt …
Het was de bedoeling om eerder nog Nataša Grujovi en Steve Moore mee te pikken zls support. Helaas gooiden trein/tram/bus perikelen roet in het eten, waardoor we laattijdig aankwamen in Trix
Setlist: Venom Banter 1986 // XXANN // Mocking Solemnity //Point & Shoot // Butch's Guns // Glory Black //Frost (C)
Organisatie: Trix, Antwerpen
BEAT overtuigt met indrukwekkende ode aan King Crimson
Toen de thermometer buiten een tropische 35 graden aantikte, stroomde ik samen met een bende gelijkgestemden het Koninklijk Circus in Brussel binnen voor een bijzonder muzikale mis. De zaal zat niet helemaal afgeladen vol, hier en daar waren nog enkele lege zitplaatsen te bespeuren. Toch hing er vanaf de eerste minuut een intense en passende sfeer die perfect aansloot bij wat de avond zou brengen.
Dit concert bevond zich immers diep binnen een absolute niche: een avond speciaal voor liefhebbers van de progressieve rock van King Crimson, volledig gewijd aan het materiaal uit de jaren tachtig en de iconische trilogie albums die de band toen uitbracht.
De muziek van King Crimson laat zich het best omschrijven als experimenteel, grensverleggend en complex, dankzij een unieke combinatie van progressieve rock, polyritmische structuren (Angine De Poitrine heeft hier duidelijk goed naar geluisterd) en pure muzikale wiskunde. Om zulke gelaagde composities live tot leven te wekken, heb je muzikanten van uitzonderlijk niveau nodig, en die waren bij BEAT ruimschoots aanwezig.
Adrian Belew en Tony Levin vormden destijds zelf de spil van de legendarische jaren tachtig bezetting van King Crimson. Belew werkte daarnaast met onder meer David Bowie en Frank Zappa, terwijl Levin jarenlang samenwerkte met Peter Gabriel. Gitaargod Steve Vai verdiende zijn sporen eveneens bij Frank Zappa en Danny Carey staat natuurlijk bekend als de ritmische krachtpatser achter Tool. Het resultaat was een supergroep die meer dan voldoende ervaring en talent in huis heeft om dit uitdagende repertoire geloofwaardig te brengen.
King Crimson zelf heb ik nooit live aan het werk gezien, maar de leden uit deze bezetting gelukkig wel in andere projecten. Adrian Belew en Tony Levin zag ik vorig jaar nog schitteren met Remain In Light, een prachtig project dat de muziek van Talking Heads in de schijnwerpers zette. Danny Carey mocht ik al meerdere keren met Tool aan het werk zien en voor Steve Vai moet ik zelfs teruggaan tot 1990, toen hij nog deel uitmaakte van Whitesnake.
De avond werd zorgvuldig opgebouwd. Het eerste deel bestond vooral uit iets obscuurder materiaal en opende onder meer met “Neurotica” en “Heartbeat”. Het groeide uit tot een indrukwekkende aanloop die culmineerde in een magistrale uitvoering van “Larks' Tongues in Aspic Part III”.
Na een korte pauze verschoof de aandacht naar de bekendere nummers uit het repertoire, al blijft het natuurlijk relatief om over hits te spreken bij een cultband als King Crimson. Het tweede luik schoot overtuigend uit de startblokken met klassiekers als “The Sheltering Sky”, “Sleepless” en “Frame by Frame”. Vervolgens werd de set krachtig afgesloten met “Elephant Talk”, “Three of a Perfect Pair” en “Indiscipline”.
Naarmate het einde van de avond dichterbij kwam, leek ook de zaal langzaam te ‘ontdooien’. Waar het aanvankelijk net iets te warm was om de aanwezigen echt in beweging te krijgen, sprongen tussen de nummers door mensen recht voor applaus of lieten ze zich meeslepen door de muziek. Eén enthousiaste bezoeker ging daarbij zo uitbundig tekeer dat het er haast uitzag alsof hij een epileptische aanval kreeg.
Het respect voor de architecten van deze muziek bleek overduidelijk toen de band de avond officieel opdroeg aan King Crimson brein Robert Fripp en de legendarische drummer Bill Bruford. Het was een mooi gebaar dat nog eens onderstreepte dat dit project veel meer was dan een eenvoudige nostalgische terugblik.
Toen de band onder luid gejuich terugkeerde voor de toegift, kreeg de snikhete zaal nog twee absolute hoogtepunten voorgeschoteld: het zware, hypnotiserende “Red” en een explosieve versie van “Thela Hun Ginjeet”. Daarmee werd een indrukwekkend eerbetoon definitief bekroond.
De combinatie van nostalgie, fabelachtige techniek en de broeierige sfeer in het Koninklijk Circus maakte van dit concert een memorabel spektakel. Voor liefhebbers van complex gitaar en drumwerk was dit zonder twijfel een droom die werkelijkheid werd.
Neem gerust een kijkje naar de pics
https://www.musiczine.net/index.php/nl/component/phocagallery/category/9879-beat-23-06-2026?Itemid=0
Organisatie: Live Nation
Tropical Fuck Storm - Great Gigs In The Park 2026 - Geordende chaos
Tropical Fuck Storm + Pigs pigs pigs pigs pigs pigs pigs
Een bloedhete avond, met temperaturen die na 20 u nog tegen de dertig graden aanleunden. Twee bands staan nu net geprogrammeerd voor een avodje ‘geordende chaos’ die de temperatuur naar code rood doen stijgen …
Pigs Pigs Pigs Pigs Pigs Pigs Pigs zagen we ooit de Botanique (Orangerie) plat spelen. En Tropical Fuck Storm heeft een ‘pletwals’ reputatie .
Beide bands voldeden aan de hoge verwachtingen, met een lichte voorkeur naar de eerste.
Pigs pigs pigs pigs pigs pigs pigs (*****) begon hun set razendsnel, zonder opkijken. Direct het publiek bij de lurven grijpen en niet meer loslaten, noemt men zoiets. De band uit Newcastle combineert stoner-metal met, in de stijl van Black Sabbath, doom en psychedelica rock.
Ze staan bekend om hun legendarische live-energie. Man in de kijker is hun charismatische, energieke frontman. Matthew Baty. De band klonk ongelofelijk met hun doomachtige stoner metal. In een onmiskenbare groove werd de volumeknop volledig ingedrukt.
Pigs Pigs Pigs Pigs Pigs Pigs Pigs zorgden voor een wervelend feestje die de temperatuur tot een kookpunt bracht. De grappige bindteksten waren da nook meegenomen.
Op het einde van de set ging Matthew zelfs zijn publiek opzoeken. Wat een muzikale tsunami, van deze weirdos, Pigs Pigs Pigs Pigs Pigs Pigs Pigs.
Tropical Fuck Storms (****) klinkt iets melodieuzer. Ook al is het eerder een understatement, want Tropical Fuck Storms drijft eveneens het tempo op tot ongekende hoogtes, door knetterende riffs en verpulverende drums. De vocals gingen door merg en been. Een ondoordringbare muur.
Songs als “Braindrops”, “Bloodsport” en “Goon show” kwamen erg goed binnen. Helaas was er bitter weinig interactie onderling, wat eerder een domper was. Maar de instrumentatie zat goed. Wat een uithalen!
Het einde van de set was verbluffend sterk met ‘Rubber Buulolies”, “Paradise” en “Moscoviaum”. De variatie die ze in het materiaal aanbrachten, was een pluspunt. In de bis volgde nog een cover: “Stayin' Alive” van The Bee Gees. Een interessante eigenzinnige, eerder punky versie,
Tropical Fuck Storms was geordende chaos op z’n best.
Setlist: Braindrops // Irukandji Syndrome // Bloodsport // Goon Show // Ann (The Stooges cover) // You Let My Tyres Down // Stepping on a Rake // Who's My Eugene // Rubber Bullies // Paradise // Moscovium //
Encore: Stayin' Alive (Bee Gees cover)
Itv Fr site 2025
https://www.musiczine.net/index.php/fr/item/99427-le-chaos-organise-tropical-fuck-storm
Neem gerust een kijkje naar de pics @Wim Heirbaut
Tropical Fuck Storm
https://www.musiczine.net/index.php/nl/component/phocagallery/category/9878-tropical-fuck-storm-23-06-2026?Itemid=0
Pigs (x7)
https://www.musiczine.net/index.php/nl/component/phocagallery/category/9877-pigs-pigs-pigs-pigs-pigs-pigs-pigs-23-06-2026?Itemid=0
Organisatie: De Casino, Sint-Niklaas (ikv GGITP)
The Streets in de AB - Een rapopera die uitmondt in een collectieve ontlading
Tweeëntwintig jaar nadat ‘A Grand Don't Come For Free’ zijn status als moderne klassieker verwierf, brengt Mike Skinner het album terug naar het podium zoals het ooit bedoeld was: als één doorlopend verhaal.
In een uitverkochte Ancienne Belgique (twee avonden zelfs!) bewijst The Streets dat deze plaat veel meer is dan een nostalgisch tijdsdocument. Wat begint als een zorgvuldig opgebouwde muzikale vertelling, eindigt in een uitzinnig feest waarin de grens tussen artiest en publiek volledig verdwijnt.
De avond start met een opvallend decor. Midden op het podium staat een bushokje, een directe verwijzing naar de iconische albumhoes. Wanneer Skinner verschijnt, pint in de hand en gekleed alsof hij onderweg is naar een zomerse citytrip, lijkt hij moeiteloos opnieuw in de huid van zijn personage uit 2004 te kruipen. Vanaf opener “It Was Supposed to Be So Easy” wordt duidelijk dat dit geen traditionele greatest-hits-show wordt. ‘A Grand Don't Come For Free’ wordt integraal en chronologisch gespeeld, waardoor het concert aanvoelt als een live-uitvoering van een rapopera.
Tijdens het eerste deel houdt Skinner bewust afstand van het publiek. Hij blijft lang in zijn rol van verteller, vaak zittend in of rond het bushokje terwijl nummers als “Could Well Be In”, “Not Addicted” en “Wouldn't Have It Any Other Way” het verhaal verder ontvouwen. De focus ligt volledig op de songs en hun personages. Roo Savill speelt daarin een belangrijke rol. Haar vocalen geven de vrouwelijke tegenstem uit het verhaal extra reliëf, vooral tijdens het vurige “Get Out of My House”.
Ondertussen zorgt de uitstekende liveband ervoor dat de nummers voller en krachtiger klinken dan op plaat. “Blinded by the Lights” krijgt een dreigende intensiteit die perfect aansluit bij de paranoia van de tekst, terwijl “Fit but You Know It” de eerste echte explosie van enthousiasme in de zaal veroorzaakt. Het publiek, een mix van generatiegenoten die met het album opgroeiden en jongere fans die de plaat later ontdekten, zingt woord voor woord mee.
Naarmate de set vordert, groeit ook de betrokkenheid van de zaal. Tegen de tijd dat “Dry Your Eyes” weerklinkt, verandert de AB in een massaal koor. Het emotionele slotstuk “Empty Cans” vormt vervolgens een passende climax van het verhaal. De zoektocht naar het verdwenen geldbriefje komt ten einde, de personages vinden een vorm van verzoening en voor even lijkt het concert afgerond.
Maar dan moet het echte feest nog beginnen… Met “Turn the Page” schakelt The Streets moeiteloos naar een tweede bedrijf dat voelt als een compacte best-of-set. De theatrale terughoudendheid van het eerste deel maakt plaats voor een losgeslagen Skinner die de zaal dirigeert als een ervaren ceremoniemeester. “Let’s Push Things Forward”, “Don't Mug Yourself” en “Has It Come to This?” herinneren eraan hoe bepalend The Streets was voor een generatie Britse muziekfans.
Toch zijn het niet alleen de feestmomenten die indruk maken. Tijdens “Never Went to Church” valt de zaal plots stil. Skinner noemt het zelf zijn beste nummer, en het blijft een van de meest aangrijpende momenten uit zijn oeuvre. De persoonlijke ode aan zijn overleden vader contrasteert sterk met de uitgelaten sfeer van de rest van de set en toont opnieuw zijn uitzonderlijke talent om alledaagse emoties om te zetten in universele verhalen.
Vanaf “Weak Become Heroes” bereikt de temperatuur in de zaal letterlijk en figuurlijk een kookpunt. Skinner zoekt steeds nadrukkelijker de interactie op, begeeft zich tussen het publiek en laat duizenden handen tegelijk de lucht ingaan. Tegen de afsluitende sprint met onder meer “Too Much Brandy”, “Wrong Answers Only” en “Take Me as I Am” is elke vorm van afstand verdwenen. Wanneer hij uiteindelijk crowdsurfend door de AB beweegt, voelt het als de logische finale van een avond die voortdurend evolueerde.
Wat deze show zo sterk maakt, is de manier waarop ze twee gezichten van Mike Skinner samenbrengt. Enerzijds is er de scherpe observator die van verloren geld, relatieproblemen en pub-gesprekken meeslepende verhalen maakt. Anderzijds staat er een geboren entertainer die exact weet hoe hij een zaal moet bespelen. Die combinatie zorgt ervoor dat ‘A Grand Don't Come For Free’ niet aanvoelt als een museumstuk uit de jaren 2000, maar als een levend werk dat vandaag nog steeds relevant klinkt.
En net daarom is Mike Skinner een van de meest unieke stemmen uit de Britse muziekgeschiedenis.
Op 6 augustus nog eens te zien op de Lokerse Feesten
Pics homepag @Alex Vanhee (AB)
Organisatie: Live Nation
Monza (try-out) - Nederlandstalige pop op z’n best van een fijne band, even warm onthaald door een fijn publiek
‘The holy garden sessions’ is een interessant, leuk initiatief in Kortemark. Het vindt plaats op een fijn idyllisch plaatsje in het verwilderde tuintje van d’Oude Pastorie. Op gemoedelijke wijze worden twee warme zomerse avonden besloten, maar op deze editie was de regen een felle tegenspeler. ‘The holy garden sessions’ is reeds aan zijn zesde editie toe ….
In de programmatie werd op één van die twee avonden teruggeblikt op de muzikale carrière van Stijn Meuris’ Monza, opgericht na het muzikaal avontuur van Noorkaap door deze Limburgse woordkunstenaar. Drie albums in drie verschillende bezettingen werd uitgebracht. Het is smullen van gevatte Nederlandse taal en de beeldrijke woordvindingrijkheid. Het gaat ‘em over ons dagdagelijks leven en de kritische bril van wat we meemaken in emotie. Meuris kan het ongelofelijk erg sterk verwoorden. Hij is een belezen man , een verhalenverteller en gaat op in z’n rol als sing/songwriter en performer. Meuris kent elk geluidje van de songs.
Stijn is er zo eentje in de rij van De Mens (Frank Vander Linden), Gorki (Luc Devos) of The Scene (The Lau) en Tröckener Kecks (Rick De Leeuw). Mannen die het betere Nederlandstalige werk presenteren in die 90s. En onze Stijn, die kan het ook als geen ander in z’n solovoorstellingen en (eindejaars) conférences.
Een nostalgische trip die poprockend, groovy, opwindend als sfeervol , meeslepend, sfeervol klinkt. Goed, compact, subtiel opgestoft Nederlandstalig bekend en onbekender materiaal. Toegegeven , het is iets minder in het (geh)oor liggend en springend dan Noordkaap , maar het is en blijft heerlijk genietbaar om het terug eens te horen.
Na het Noordkaap avontuur en van wat Stijn allemaal, in die tussentijd, meemaakte in z’n leven , was Monza een aangename verfrissing, genoemd naar de Italiaanse stad , die een Zuiderse inslag heeft en vlot in de mond ligt.
Een handvol try-outs volgen o.m; in de Casino en hier in Kortemark; ze zijn de poort naar hun optreden op Rock Werchter, eentje die ze nu overdoen na 25 jaar.
Na de rewind van Noorkaap , was er nu deze return, met David Poltrock, Piet De Pessemier, Tom Coghe en Mario Goossens als begeleidingsband. We kregen een aangenaam wisselende set gepresenteerd met twee West-Vlamingen erin . Als dat niet goed was voor deze West-Vlaamse grond … Opnieuw op tour met een fijne band , het doet ‘em deugd.
Het debuut ‘Van God Los’ stond centraal en er werd er eentje genomen van hun tweede ‘Grand’ (“Naar men zegt”) en eentje van ‘Attica!’, “Wie danst er nog?”.
Eerst werden we nog getrakteerd op een fikse bui vóór het optreden, maar zwoel afgekoeld en met een regenboog rond ons, kon het Meuris combo er tegenaan. “Naieviteit” en “Scheiding van kerk en staat” waren de ideale geleiders van hun Nederlandstalig mooi uitgediepte, broeierige, intense poprockende werk , die kleur kregen door de keys. Spannend, gedreven, opzwepend, opwindend als start. Met de kenmerkende capriolen en leuke verbale interventies van Meuris zelve die opgaat in het geluid van Monza.
Eerste bekende song was “De ogen van Jenny”, één van de single opnames toen, sfeervol dromerig, net als hun “Tegenstand=Mooi” . Het publiek wist Monza warm te onthalen en te omarmen , wat sterk werd geapprecieerd.
Dat de 80s in de aderen zit, is niet vreemd. “Wie danst er nog?” is zo gegrepen uit die 80s Belpopwave van Arbeid Adelt!, met heel wat hitsende keys, percussie, gitaar en bastunes. Evenals de de new-wave van “Adolescent sex” , een bijna godvergeten instant klassieker van het onvolprezen Japan van David Sylvian; het was trouwens ook de enige cover en Engelstalig nummer. Waverock op z’n best dus, met deze twee nummers …
De wave werd uitgewuifd en de Monza trip ging terug verder met materiaal als “Parvenu”, “Alleen te zijn en hoe ermee om te gaan” en “Alles half , ontroerende nummers, eentje om de verlatingsangst te overbruggen en die het hobbelige parcours van ons leven tracht effen te maken. Titelsong “Van God Los” besloot de reguliere set van een goed uur . Het refrein werd meegezongen op dit pittoreske plaatsje en kwam ideaal tot z’n recht aan d’Oude Pastorie. Het sfeervol broeierige “De stad kan zo koud zijn” kregen we er nog bovenop. Het toont aan dat Monza er mocht zijn na Noordkaap .
Nederlandstalige pop op z’n best van een fijne band, even warm onthaald door een fijn publiek, salueerde Meuris nog enthousiasmerend op deze zwoele zomeravond. Monza is klaar om enkele rewind optredens te spelen voor een groot, breed publiek.
Organisatie: Skytiger + Holy garden sessions, Kortemark
Inhaler – Sterke livereputatie
Een eeuwig dilemma voor elke fan – je gunt het je favoriete band om de intieme clubs te ontgroeien en tot festivalheadliners of AFAS Dome -waardige acts te ontpoppen, maar mist stiekem de early days waar intieme zaaltjes en fan-interactie centraal stonden. Waarom kiezen als Inhaler een middenweg biedt? Daar was de 2 straten-lange aanschuifrij het duidelijk mee eens.
Hoewel 2026 zich profileerde als een perfect jaar voor de band om zich wat terug te trekken (ze stonden in 2024-2025 zéven keer in BE-NDL) , aan nieuwe muziek te werken en de tourbus even achterwege te laten, werden in maart toch nog een aantal surprise-shows in juni aangekondigd. Qua oversaturatie misschien jammer, maar achteraf bleek het een zeer welgekomen reminder aan hoe sterk en strak ze nog steeds spelen, al ontbrak het soms aan enthousiasme.
Support act Tom Rowley, of ‘Fifth Monkey’ als live-gitarist bij Arctic Monkeys bleef over de hele lijn eerder braaf. Een goeie stem wel, maar de langzame opbouw en voorspelbaar rijmende teksten wisten enkel uitzonderlijk eens de aandacht van het publiek vast te houden. “It’s the right time, such a fine time to be alive”. Grappig wel hoe gefluister zoals ‘hij wilt precies als Arctic Monkeys klinken’ heel accuraat bleek te zijn. De 32 graden buiten vertaalden zich amper tot binnen de concertzaal van de Viernulvier, dus een kleine shout-out naar de organisatie is wel op z’n plaats. Niet alleen 1 van de charmanste zalen van het land, maar ook qua organisatie liep alles wederom zonder problemen.
Inhaler - Opener “Your House” deed snel beseffen dat het toch wel bijzonder is om een band aan het werk te zien zonder nieuw werk. De tour rond recentste plaat ‘Open Wide’ passeerde vorig jaar al langs de Lotto Arena en Crammerock, maar de openingssingle van het album diende toch als inzet van deze zaterdagavond. Bijzonder om zien dat de lichten in de zaal het volledige nummer aanbleven, maar we vergeven & vergeten het snel met “Eddie in the Darkness”.
Een zeer enthousiast publiek werd snel duidelijk, dankbaar om deze kwaliteitsband – misschien wel voor de laatste keer ooit - nog eens in zo een intieme setting aan het werk te mogen zien. “Totally” bewees nogmaals dat vooral de echte fans aan een felbegeerd ticket waren geraakt; Belgen, Ieren, Nederlanders en Britten zongen zelfs deze non-single voluit mee.
In merch van Liverpoolse cult-band Echo & the Bunnyman gaf frontman Elijah (al lang niet meer enkel de zoon van Bono) toe best wel excited te zijn voor de eerste keer in Gent te staan, al was dit op het gezicht van de andere bandleden amper af te lezen. Storend was het net niet, maar we zagen ze al met meer goesting aan het werk. Met “Love Will Get You There” kwam een eerste StuBru-hit voorbij en dat merkte je in de zaal. “Who’s Your Money On” overtuigde dan weer extra live en zorgde voor het eerste echte hoogtepunt en springmoment. De instructies rond fanmoment, vals geld rondgooien tijdens het 1e refrein, had ik niet meegekregen maar werkte aanstekelijk. Meeschreeuwmoment ‘I fucking hate that bitch’ in “My Kind Will Be Kind” viel op in volume en introduceerde de 2e helft van de strakke set.
Met “X-Ray” en “Billy (yeah yeah yeah)” was de laatste plaat nu meer dan genoeg vertegenwoordigd en bleef vooral hun eerste album en publieksfavoriet “It Won’t Always Be Like This” nog op zich wachten. Titelsong van dat album volgde snel als afsluiter voor de encore en bewees wederom wat een sterk en fris nummer het na 5 jaar nog steeds blijft. Tijdens de fake-uitzwaai werd duidelijk dat veel hits de revue niet gingen passeren vandaag, vooral “When It Breaks” is steeds overtuigend live en had wel wat pit kunnen meegeven. Afsluiten met “Just To Keep You Satisfied” en “My Honest Face” maakten het meer dan goed en het publiek ging content de zaal uit.
‘Wat zijn ze toch altijd sterk live’, ja! Maar toch zie ik ze volgend jaar graag eens iets vernieuwend brengen.
Setlist: Your House - Eddie in the Darkness – Totally – Love Will Get You There – Hole in the Ground – Concrete – Who’s Your Money on? – My King Will Be Kind – X-Ray – Dublin in Ecstasy – Billy (yeah yeah yeah) – It Won’t Always Be Like This – ENCORE – Just To Keep You Satisfied – My Honest Face
Organisatie: Live Nation (ism Democrazy & VierNulVier, Gent)
Lloyd Cole - Great Gigs In The Park 2026 – Genietend in een badje van weemoed en nostalgie
Wij zagen de Britse singer-songwriter en bard voor het eerst live op Torhout/Werchter 1985, waar hij met zijn beminnelijke stem - toen nog met band (The Commotions) - een warme gloed over de hoofden van duizenden U2 fans deed waaien.
Intussen heeft Lloyd Cole (****) niet stil gezeten. Hij is solo op tour, enkel met stem en elektrische gitaar. Hij profileert zich als een groots verhalenverteller en troubadour. Een avondje in een badje van weemoed, melancholie en nostalgie …
De jonge talentvolle Aqua Riyaz (****) is evenzeer een sing/songwriter op gitaar. Ook solo intrigeert hij met z’n fluwelen stem. Als finalist in De Nieuwe Lichting 2026, lijkt zijn carrière eindelijk wat van de grond te geraken. Op Great Gigs In The Park ontroerde hij en heeft een handvol puike songs klaar . Interessante ontdekking …
De goedlachse, laconiek grappende Lloyd Cole had er duidelijk zijn in. Met een kwinkslag 'we kunnen van hieruit naar de voetbal kijken' grapte hij, 'maar we gaan dat niet doen'. Lloyd Cole trakteert het publiek op talrijke gezapige verhalen en smult ervan.
De man heeft een pak hits waar hij kan mee uitpakken, o.m. “Rattlesnakes”, “Charlotte Street” en “Jennifer she said”.
Songs die weten te overtuigen; heerlijk genietbaar materiaal in diezelfde stijl met een zekere speelsheid. Hij heeft eigenlijk zijn 'hits' niet nodig. Elk nummer, van “Butterly”, “My other life” en het zwevende, mooie “Don't look back” raakt. Met instant klassiekers “Lost Weekend” en “Forst Fire” werd het concert mooi afgesloten.
De crooner in Lloyd Cole kwam hier naar boven. Hij heeft een indrukwekkend gitaarspel en herkenbaar sterke vocals. De setlist omvatte zijn hele carrière. In zijn solo materiaal zitten die hits van weleer met The Commotions, sommige soms al meer dan dertig jaar oud.
Met de ondergaande zon erbij werd dit een magisch mooi avondje in weemoed en nostalgie.
Pics homepag @Sven Dullaert
Organisatie: De Casino, Sint-Niklaas (ikv GGITP)
Het Zesde Metaal – Blender - Schoenen uit en thuiskomen
Terwijl op hetzelfde moment duizenden liefhebbers op Graspop Metal Meeting genoten van het kruim van de zwaardere metalen, stond er in Kortrijk een ander soort ‘metaal’ op het podium. Het Zesde Metaal speelde er immers quasi een thuismatch op het Blenderfestival in Bolwerk.
Door de dreigende storm en de talrijke weerswaarschuwingen arriveerden we pas bij de start van het optreden van de band. Daardoor moesten we noodgedwongen het voorprogramma van Glitterpaard aan ons voorbij laten gaan. Jammer, want uit de reacties die we opvingen in het publiek bleek dat de band, oorspronkelijk een tributeband voor de voormalige Amerikaanse band Sparklehorse, een sterke indruk had nagelaten en voor een geslaagde opwarming had gezorgd.
Of het nu in West-Vlaanderen of Limburg is, waar Het Zesde Metaal met zanger en boegbeeld Wannes Capelle ook optreedt, je mag er zeker van zijn dat je in een bijna huiselijke gezelligheid terechtkomt. Dat merk je niet alleen aan Capelles spontane en warme omgang met het publiek, maar ook in de sfeer die doorheen veel van zijn nummers sijpelt.
Al vrij vroeg in de set kregen we bijvoorbeeld “Dag Zonder Schoenen” voorgeschoteld, voorafgegaan door de woorden: “Kom binnen, lieve mensen, en doet jullie schoenen uit.” Het publiek had de boodschap meteen begrepen: overal gingen schoenen uit en werden ze enthousiast in de lucht gezwaaid. Een van de vele typische momenten waarop Het Zesde Metaal bewijst dat het probleemloos amusement uit de alledaagsheid kan distilleren.
Naast de kleine frivoliteiten des levens is Het Zesde Metaal natuurlijk ook hofleverancier van diepere, eerder melancholische gevoelens. De set was dan ook, net zoals het leven, een potpourri van emoties waarbij het tempo soms snel en soms eerder traag was, maar altijd binnen de maat.
Het nummer “Ploegsteert” dat al redelijk vroeg in de set te vinden was, miste ook nu zijn effect niet en op Bolwerk werd nogmaals bevestigd waarom we het nummer nog steeds als dé klassieker uit het repertoire van de band beschouwen
Een van de meest beklijvende momenten van de avond was zonder twijfel de prachtige versie van “Calais”, dat gaat over de schrijnende situatie in het voormalige vluchtelingenkamp nabij de Franse havenstad. De vaak valse hoop en teleurstelling van migranten werd door de band perfect muzikaal vertaald en komt live zelfs nog beter tot uiting. Enkele rake strofes uit ‘Bange Blanke Man’ van Willem Vermandere gaven het geheel nog meer zeggenschap en slaagden erin het publiek een geweten te schoppen.
De vergelijking dringt zich trouwens steeds vaker op: Wannes Capelle, en het Zesde Metaal bij uitbreiding, mogen we stilaan gerust de nieuwe Willem Vermandere noemen. Beiden beschikken over dezelfde gave om het alledaagse poëtisch te maken en maatschappelijke thema’s in warme, menselijke verhalen te verpakken.
Uit volle borst meezingen mocht natuurlijk ook in Kortrijk, en geen lied dat daarvoor beter geschikt was dan “Naar De Wuppe”, naast “Ploegsteert” ongetwijfeld het bekendste nummer van de band. De zin ‘Doe mo vwort’ werd luid gescandeerd door het publiek en was ongetwijfeld tot ver buiten de muren van het gezellige festival te horen.
Daarnaast was er tijdens het optreden ook aandacht voor de recente EP ‘Randgevallen’. Vooral de single “Traagskes Groeien” bleek bijzonder goed aan te slaan. Het nummer dat gaat over opgroeiende kinderen die sneller het nest ontgroeien dan je lief is, werd zichtbaar gesmaakt en liet een sterke indruk na bij het publiek dat vooral uit veertigplussers bestond.
Vooraleer de band aan de bisronde begon, werd eerst nog de drummer in de bloemetjes gezet vanwege zijn verjaardag, een sympathiek moment dat perfect paste binnen de familiale sfeer van de avond. Bij de bisnummers bleef vooral het nieuwe nummer “Service” nazinderen, een song die live meteen zijn plaats leek te vinden tussen het vertrouwde repertoire.
Het Zesde Metaal bracht in Kortrijk geen grootse show met overdreven veel spektakel en franjes. Wat we wel kregen, was iets waar de band al jaren in uitblinkt: warme verhalen, herkenbare emoties, oprechte verbondenheid en een publiek dat zich voor even helemaal thuis voelde.
Organisatie: Wilde Westen, Kortrijk
Sorry - Grillig maar onweerstaanbaar
Met ‘COSPLAY’ (2025) zet de Londense band Sorry een volgende stap in hun toch al moeilijk te vatten carrière. Op hun derde plaat gooien Asha Lorenz en Louis O'Bryen opnieuw postpunk, alternatieve rock, r&b, samples en allerhande sonische eigenaardigheden in een blender. Het resultaat blijft even grillig als intrigerend.
Tijdens een broeierige juniperiode bood de verkoelende Orangerie dan ook de ideale schuilplaats om ondergedompeld te worden in de bevreemdende wereld van Sorry.
De avond werd geopend door Jaso, die met een gigantisch scherm vol flitsende beelden en een laptop onder de arm voor een merkwaardige opwarmer zorgde. Hiphopbeats, glitchy soundscapes en elektronische r&b wisselden elkaar af, terwijl de vocals live gebracht werden.
Muzikaal gebeurde er echter opvallend weinig: veel van de set stond op tape en slechts sporadisch werd een gitaar bovengehaald. De lange intro's, het gevecht met een microstatief en de soms onsamenhangende opeenstapeling van ideeën maakten het geheel eerder bevreemdend dan meeslepend. Toch viel niet te ontkennen dat Jaso een eigen universum probeert neer te zetten, al bleef het publiek eerder nieuwsgierig dan echt overtuigd achter.
Met de herkenbare tonen van ‘Mad World’ van Tears for Fears als intro kondigde Sorry vervolgens een set aan die alle richtingen zou uitgaan. Openingsnummer "Right Round the Clock" klonk aanvankelijk nog wat aftastend, maar de band vond al snel haar draai. Nieuwe nummers als "Jetplane", "Candle" en "Today Might Be the Hit" toonden meteen de ambitie van het recente materiaal. Vooral "Key to the City" groeide uit tot een fraaie slowburner, terwijl "Screaming in the Rain" dankzij het contrast tussen de zang van Asha Lorenz en die van de tweede gitarist voor een van de mooiste momenten van de avond zorgde.
Toch bleef een bekend pijnpunt aanwezig: de ingetogen zangstijl van Lorenz verdween geregeld onder de gelaagde instrumentatie. Soms leek het eerder gemompel dan zang, waardoor teksten en nuances verloren gingen.
Dat verhinderde echter niet dat Sorry een boeiende en bij momenten bijzonder swingende set afleverde. De band schakelde moeiteloos tussen dreigende postpunk, donkere r&b en toegankelijke indierock. "Billy Elliot" bleek ondanks de loeiende sirenes verrassend toegankelijk, terwijl "Magic" rustig werd opgebouwd om uiteindelijk volledig open te breken.
Het publiek reageerde enthousiast op publieksfavorieten als "As the Sun Sets", het stevig herwerkte "Starstruck" en het oudere "Into the Dark", dat op luid gejuich werd onthaald. Tegen de tijd dat "Alone in Cologne" en "Jive" weerklonken, was ook Lorenz volledig losgekomen en sloeg de drummer zichzelf haast murw op zijn drumstel.
Met een sterke liveversie van "Echoes" sloot Sorry een eigenzinnige maar overtuigende avond af. Niet elk experiment landde even goed, maar de Londenaars bewezen opnieuw waarom ze momenteel tot de interessantste en meest onvoorspelbare bands uit het Verenigd Koninkrijk behoren.
Setlist: Right Round the Clock - Jetplane - Candle - Key to the City - Screaming in the Rain - Today Might Be the Hit - Cigarette Packet - Billy Elliot - Magic - Starstruck - As the Sun Sets - Alone in Cologne - Into the Dark - Antelope - Life in This Body - Jive - Waxwing – Echoes
Organisatie: Botanique, Brussel
Mike D - Great Gigs In The Park 2026 - Eigenwijs feestje met een hoek af
The Beastie Boys, Adam 'MCA' Yauch, Adam 'Ad-Rock' Horovitz en Mike 'Mike D' Diamond zorgden midden jaren '80 , begin jaren '90 voor een ware schokgolf doorheen het muzieklandschap. De soort hip-hop die zij brachten heeft generaties beïnvloed.
Live optredens ontaarden in wilde feestjes in de clubs en op de festivals. Begin jaren '90 zagen we hen aan het werk op Pukkelpop, en later ook nog op Rock Werchter. Concerten die nog steeds in ons geheugen gegrift staan.
Mike D (*****) is nu aan een solo tour bezig in de clubs, niet op de festivalweides. Gezien de impact op generaties, was het niet verwonderlijk dat dit optreden in het kader van 'Great Gigs In The Park' reeds lang uitverkocht was. De dag voordien stond hij nog in Bolwerk in Kortrijk. Onze verwachtingen voor zo’n man en zijn optredens waren dan ook hoog
Mike D hoeft eigenlijk niets meer te bewijzen, hij kan rustig nagenieten van de Beastie Boys hits. Schieten. Maar Mike D zoekt het muzikale avontuur op, verlaat comfortzones en zorgt voor een eigenwijs feestje met een stevige hoek af. Hij weet binnen die context generaties te verbinden. Hij laat zich namelijk omringen door zijn twee zonen, Skyler Diamond en Davis Diamond, die wild dansend en springend hun vader meesleuren.
Het was nochtans een moeizame start. Nadat Bamao Yendé (****) zijn eigenzinnige DJ act had afgesloten, gingen de hemelsluizen open. Gelukkig kon iedereen binnen socialiseren en schuilen. Het bleek zelfs een gezellige bedoening in de Casino café.
Een klein uurtje later dan voorzien, betrad Mike D en C° het podium. Meteen de beuk erin met “Hello Brooklyn” (Beastie Boys), een eerste uppercut. Gevolgd door nog meer energie. Mike D is ook bezig met zijn solo project te promoten. En toch blijft de geest van het verleden boven de Kiosk hangen, met een rits wervelende songs als “Crypto”, “True Colors”, “I don’t care” en “Secrets”.
Het enthousiasme van de jonge garde op het podium was de moeite en had zijn uitwerking op het publiek. Mike D voelt aan dat hij het publiek mee heeft. Charismatisch in zijn bindteksten, deelt deze zanger/frontman stevige lappen uit. Zo kennen we hem het best. Met o.a. “Switch Up” blijft de sneltrein door denderen. Om te eindigen in een eerder ingetogen “Thank You” met een meer melancholische Mike D, wat ons evenzeer kon bekoren.
De motor blijft draaien … In de finale krijgen we nog twee kleppers “Mind Your Own Business” (Delta 5 ) en het door iedereen meegebrulde “So Wat'cha want” van de Beastie Boys. De GSM's gingen de lucht in en iedereen ging uit zijn dak.
Er werd nog gesmeekt om een bis, maar die kwam er niet. Altijd wel jammer …
Mike D wist generaties met elkaar te verbinden en zorgde voor een eigenwijs feestje met een stevige hoek af. Hoedanook, als solo artiest weet hij evenveel te betekenen . Klasse dus!
Even meegeven: 'Thank You', de eerste solo plaat van Mike D komt uit op 28 augustus via Capitol Records. Op basis van dit wervelende optreden, iets om naar uit te zien.
Pics homepag @Sven Dullaert
Organisatie: De Casino, Sint-Niklaas (ikv GGITP)
Nagløed – Wat een diversiteit aan prikkels
CC Nova organiseert in het kader van 'picnic music' enkele concerten op vrijdag middag. Het biedt een gevarieerd programma op het terras van het Cultureel Centrum, gezellig en intiem. We citeren: '' Picnic Music, dat is twaalf (!) zomers gratis genieten van concerten op vrijdag. Samen met Cultuurcafé Nova schotelen we je telkens een lokale artiest voor die zorgt voor het peper en zout op jouw vrijdagmiddag lunch”.
Check gerust het volledige overzicht https://www.ccnovawetteren.be/programma
Op deze bloedhete middag stond de formatie Nagløed (*****) geprogrammeerd en die zijn geen onbekende voor ons. De band is ontstaan in 2017 en bracht recent zijn tweede album uit ''Everything is In Everything Else'. Lees gerust de recensie https://www.musiczine.net/index.php/nl/item/103221-everything-is-in-everything-else
We zagen het trio reeds live in de N9 als support van SCHNTZL. Ze tekenden voor een intiem huiskamer sfeertje. Lees gerust https://www.musiczine.net/index.php/nl/item/103109-schntzl-schemerzone-tussen-improvisatie-en-experiment .
Zoals je leest, een combo dat we in het oog houden!
Nu was het in buitenlucht, en we vreesden op het terras voor een soort 'café concert' met babbelende mensen die de muziek als achtergrond beschouwen, maar niets was minder waar. De setting was uitnodigend georganiseerd waardoor de muziek een belangrijk factor bleek te zijn die de gezelligheid onderstreepte.
Het trio zelf haalde verrassend uit. Nagløed hield het vrij sober in de N9, nu ging het breder. De muzikale intimiteit in een jasje van improvisatie en experiment. Het sierde de diverse aanpak. Die verschillende prikkels hoorden we al van in ’t begin met “Reality in The Dream” door de twinkelende gitaar, pianoloops en de percussie. Verder puike songs als “Ashore” en “Dillsong”. Soms werden ook vocals ingelast, met een link naar Thom York van Radiohead, We zaten in dezelfde emotionele sfeer, met de zanger/gitarist zijn bijzondere stem.
“Hanïn Wa Amal” , een nieuwe (= 'weemoed' en 'hoop') beklemtoonde een dromerige, filmische tune. “Anima” en de titelsong “Everything is in Everything Else” klonken doorleefd. Energiek en Gevoelig allemaal. Kippenvel kreeg je op “The Dream is Reality”.
Een magisch moment van piano en drums hadden we, dat zacht, subtiel aanvatte en openbarstte in een wervelstorm aan emoties. “Topagna/ Psalming” werd de ultieme apotheose.
Nagløed liet een ander kantje horen, deze middag. Toegankelijk creatief alternatief als intiem, weerbarstig en dromerig avontuurlijk binnen de algemene noemer van jazz.
Setlist: Reality in the dream // Ashore // Dillsong // Nature Of Things // Hanïn wa Amal // Kontiki // Anima // Everything is in Everything Else // The Dreams is Reality // Toganga/Psalming
Organisatie: CC Nova, Wetteren
Nederlands 
Français 
